海南社會

　　行業(yè)“大咖”探討IP影視化當下路徑

　　海南日報三亞12月3日電 (記者尤夢瑜)12月3日上午，第二屆海南島國際電影節(jié)“新思考·新景觀·新生態(tài)”IP影視化論壇在三亞舉行。多位來自影視機構行業(yè)嘉賓、導演、編劇、作家等圍繞當下IP(知識產(chǎn)權)影視化改編熱潮進行“冷思考”，探討“IP+影視”的長遠穩(wěn)健發(fā)展，構建IP產(chǎn)業(yè)新生態(tài)。

　　簡單粗暴的“大IP+強陣容”是否就意味著能夠打造出影視“爆款”?當IP不再只是簡單的知識產(chǎn)權，而是品牌價值的集中與受眾情感的投射時，如何才能讓IP兼顧商業(yè)價值與口碑？在這場論壇中，百思傳媒創(chuàng)始人總裁，IP價值官創(chuàng)始人岳云飛，騰訊影業(yè)內(nèi)容創(chuàng)意中心負責人、影視策劃、編劇任吉穎，知名編劇、導演、北京電影家協(xié)會副主席束煥，國家一級編劇、中國作家協(xié)會會員冉平，作家、編劇蔡駿在兩個多小時的論壇中分享他們的觀點。

　　近年來，IP轉化率有了明顯的降低，“IP無用論”論調由此出現(xiàn)。論壇一開始，嘉賓們就圍繞“IP無用論”提出自己的看法。大家一致認為，IP仍有較大價值，無用或有用更多是取決于其改編過程。

　　“不是所有的IP都能夠被拿來改編為影視作品，許多IP在改編上不盡人意，所以才會讓人們質疑它是否還有價值。”任吉穎說，一個好的IP首先應該具有群眾感情基礎。冉平也認為，許多IP在改編成為影視劇前已經(jīng)寄托了觀眾的情感，因此IP改編時要思考讓更多人產(chǎn)生共情、與時代產(chǎn)生共鳴。

　　什么樣的作品更適合改編?改編時需要注意些什么？創(chuàng)作了《泰囧》《港囧》、在IP改編上擁有豐富經(jīng)驗的束煥給出了自己的答案。他介紹道，影視作品中真正成功改編、打造出“爆款”作品的并非都來源于經(jīng)典大IP。例如《阿甘正傳》《肖申克的救贖》《霸王別姬》等，這些作品均源自中篇小說且在小說階段“資歷平平”。束煥表示，頂級小說往往留給改編者的空間比較小，能夠發(fā)揮的空間有限。“創(chuàng)作者要擅長從小說中挖掘出‘核’，進行再造。”束煥說。

　　蔡駿創(chuàng)作了《無盡之夏》《鎮(zhèn)墓獸》《謀殺似水年華》《最漫長的那一夜》《天機》等30余部作品，累計發(fā)行1400萬冊。他從作家角度出發(fā)，表示作家要努力當好“發(fā)電站”，為影視界貢獻更多優(yōu)秀作品。而作為編劇，特別是當作家轉變?yōu)榫巹∪ジ木幾约旱淖髌窌r要敢于“舍得”，換一種思維方式去對待作品，抓住作品的核心部分，讓其在小熒幕、大屏幕上大放光彩。

　　每個IP都有其不同的魅力，任吉穎在發(fā)言中認為，改編要尊重原IP中最具有吸引力的部分，每個IP可提供的改編基礎不同，改編工作就是要聚焦最能夠傳達“精氣神”的部分。同時，IP改編不應局限于原IP設定的框架，要有合理的延伸和再創(chuàng)作，要有所提煉和創(chuàng)新。

　　此外，IP還與“文化出海”緊密相連，嘉賓們在討論時紛紛表示，期待中國能夠早日擁有“超級英雄”等享譽國際的IP品牌。

　　“IP影視化是IP轉化的‘最后一公里’，在這一公里，我們呼喚的是好的編劇、導演、制片人，從搭建世界觀到關照市場，這是一個群策群力的過程。”束煥說道。