海南文體

　　■ 吳源

　　畫壇奇人吳地林常破庸常，年近耄耋仍在畫“新畫”，在海南美術(shù)圈被傳為佳話。近日，吳地林?jǐn)?shù)字繪畫展在海口騎樓老街開(kāi)幕，這是海南首次舉辦數(shù)字繪畫個(gè)展。

　　數(shù)字繪畫對(duì)大多數(shù)人而言還比較陌生，在國(guó)內(nèi)屬前衛(wèi)藝術(shù)。今年76歲的吳地林，突破傳統(tǒng)，勇闖新域，采用新手段、新媒介，創(chuàng)作出一批別出心裁的作品并展出。這些畫作像一朵朵藝術(shù)奇葩，綻放在春天的藝術(shù)花園里，給人帶來(lái)美的享受。

吳地林。

　　“奇”人地林

　　他的名字就很奇，有畫面感。筆者最早“認(rèn)識(shí)”吳地林，是在各類報(bào)刊、雜志上——其版畫是報(bào)刊、雜志的“?？?rdquo;。雖然同居海口，但我與他一起采風(fēng)畫畫的機(jī)會(huì)不多。想拜訪他，看他作畫——除非到他家或他的畫室。吳地林身形高瘦，頭發(fā)稀疏，骨骼清奇。小眼睛、小嘴巴、細(xì)脖子、細(xì)眉毛、高腦門，似乎全身的營(yíng)養(yǎng)都被大腦袋搶去了。有時(shí)不經(jīng)意的偶遇，是在各種展覽的展廳中，他瀟灑風(fēng)雅的神態(tài)，令人印象深刻。

　　吳地林成名很早，他在上大學(xué)時(shí)就有佳作入選全國(guó)畫展，讓廣大師生驚嘆不已。業(yè)內(nèi)人士都知道，畫作入選國(guó)展頗為不易。令人驚奇的是，他當(dāng)時(shí)憑借創(chuàng)作的第一幅水彩作品就入選全國(guó)畫展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。他的這種“好運(yùn)氣”，在我認(rèn)識(shí)的同行中絕無(wú)僅有。

吳地林版畫《崛起》。

　　吳地林從事版畫創(chuàng)作，成果頗豐。20世紀(jì)80年代，現(xiàn)代平面構(gòu)成剛剛興起，他就有所接觸并應(yīng)用于版畫創(chuàng)作中?！夺绕稹贰渡嚼锶酥琛返劝娈?，創(chuàng)意獨(dú)特，形式感突出，出奇制勝入選國(guó)展。正因出手不凡，他早年就被吸收為中國(guó)版畫協(xié)會(huì)會(huì)員，被評(píng)為“全國(guó)優(yōu)秀版畫家”，榮獲中國(guó)版畫最高獎(jiǎng)——魯迅版畫獎(jiǎng)。

　　當(dāng)人們因版畫開(kāi)始關(guān)注他時(shí)，他卻把目光投向了油畫。經(jīng)過(guò)多年耕耘，《苗家女》《晚風(fēng)》等一批有別于傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格的油畫作品問(wèn)世，令同行刮目相看。1995年，吳地林又一次走出他熟悉的領(lǐng)域，開(kāi)始以水墨在宣紙上作畫。他用水墨特技表現(xiàn)海底世界，作品充滿想象力，蘊(yùn)含中國(guó)水墨韻味和海洋特色。

　　探路數(shù)字繪畫

　　年逾七旬，吳地林依舊“不安分”。幾年前，他迷上現(xiàn)代藝術(shù)，于是摩拳擦掌，走進(jìn)數(shù)字繪畫的殿堂。

吳地林國(guó)畫《海底奇葩》。

　　吳地林的數(shù)字繪畫延續(xù)了他早期的版畫和后期水墨海底世界畫作的風(fēng)格和技法。同時(shí)，題材更加廣泛，形式更加多樣，語(yǔ)言更加抽象。整體來(lái)看，他的數(shù)字繪畫風(fēng)格接近世界著名畫家蒙德里安的冷抽象，但又有中國(guó)傳統(tǒng)的味道。在他的作品中，大大小小的色塊、粗粗細(xì)細(xì)的線條，方正、剛硬。他在棱角分明中追求理性和秩序，在色彩繽紛中實(shí)現(xiàn)和諧與平衡。這些作品構(gòu)圖迂回復(fù)雜，仿佛一塊塊電路板、地形圖或施工圖。他描繪的世界很抽象，乍一看，既不屬于我們想象的世界，也不是我們看到的現(xiàn)實(shí)世界，或我們感覺(jué)到的情緒世界。他呈現(xiàn)的仿佛是一種象征，又仿佛是一根銀針，觸動(dòng)我們疲勞的審美眼光和枯萎的感知神經(jīng)，讓我們以抽象和詩(shī)意重新審視周遭的山嶺、河流、道路、城市，以及內(nèi)心的規(guī)則、秩序、信仰、情感……

　　蒙田在他的《蒙田隨筆》中說(shuō)：“生活本身不苦也不甜，它只是我們盛放情緒的容器，它取決于你如何看待它。”吳地林的數(shù)字繪畫表面冷靜、內(nèi)核滾燙，融入了作者的所思所想、所喜所憂。走近細(xì)品他的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一件都有不經(jīng)意的點(diǎn)綴：《古腔》為暗紅色調(diào)，點(diǎn)綴的是一個(gè)古代人物；《清風(fēng)》為綠紫對(duì)比色調(diào)，點(diǎn)綴的是現(xiàn)代華麗的女模特；《樂(lè)園》為黃綠色調(diào)，大大小小的方格里是眾多的小鳥(niǎo)。這些微乎其微的小人物、小動(dòng)物的布置，參照了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫“丈山尺水豆人”的創(chuàng)作法則，它們細(xì)小、寫實(shí)、傳神，看似可有可無(wú)，實(shí)則必不可少。這些微小的寫實(shí)點(diǎn)綴與巨大的抽象圖形匯于一處，產(chǎn)生的強(qiáng)烈反差和沖擊，把我們帶到了感知以外的世界——在夢(mèng)中或在我們的潛意識(shí)里。這種巧妙的安排，既有利于引導(dǎo)觀眾視線，讓他們更好地理解作品，也給畫面增添了一點(diǎn)溫暖、一絲生命氣息。

吳地林?jǐn)?shù)字繪畫《晨曲》。

　　對(duì)于習(xí)慣了執(zhí)筆而作的畫家而言，創(chuàng)作數(shù)字繪畫是件苦差事。沒(méi)有了畫架、畫案，聞不到顏料的氣味和墨香，感覺(jué)不到畫布、畫紙的質(zhì)感，找不到隨意揮灑的快意……吳地林每天面對(duì)的是冰冷的主機(jī)、鍵盤和屏幕，以及操作界面、程序和一系列枯燥的圖標(biāo)和數(shù)據(jù)……這種創(chuàng)作對(duì)畫家的藝術(shù)素養(yǎng)是個(gè)考驗(yàn)，對(duì)個(gè)人思想定力也是個(gè)考驗(yàn)，對(duì)年近八旬、容易頭昏眼花的他，更是莫大的考驗(yàn)。他的數(shù)字繪畫創(chuàng)作，注定是一段充滿艱辛的旅程，充滿未知和冒險(xiǎn)的旅程。

　　“創(chuàng)造才能出奇跡”

　　廣州美術(shù)學(xué)院教授區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)欣賞了吳地林的數(shù)字繪畫作品，欣然題下“高雅、大氣、素凈，自然”八個(gè)字，給出了很高的評(píng)價(jià)。海南大學(xué)教授王家儒長(zhǎng)期關(guān)注吳地林的藝術(shù)創(chuàng)作軌跡，將吳地林探索創(chuàng)作數(shù)字繪畫當(dāng)作典型個(gè)案進(jìn)行研究。他在論文中寫道：“（吳地林）盡情地運(yùn)用各種流光溢彩的光、色、線、形，去重建一個(gè)具有歸屬感的‘精神家園’，在新的平臺(tái)上實(shí)現(xiàn)‘歷史與當(dāng)代、現(xiàn)實(shí)與想象、東方與西方、守正與創(chuàng)新’的并置與對(duì)話。”正是這種創(chuàng)新，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)嶄新的視覺(jué)維度和審美取向。

吳地林?jǐn)?shù)字繪畫《瓊戲》。

　　吳地林創(chuàng)作數(shù)字繪畫，走的是半抽象之路，人跡罕至。談到自己的繪畫路徑時(shí)，他說(shuō)：“藝術(shù)創(chuàng)作要不斷更新觀念，要突破，要與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)造才能出奇跡。”數(shù)十年來(lái)，他保持清新敏銳的藝術(shù)感覺(jué)和旺盛的創(chuàng)作狀態(tài)，大膽嘗試，突破不同畫種、不同門派的限制，不斷給畫壇帶來(lái)驚喜。

　　吳地林曾任海南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、省畫院副院長(zhǎng)，他的藝術(shù)追求有一定的示范引領(lǐng)作用。在AI技術(shù)、多媒體技術(shù)日新月異的今天，在傳統(tǒng)藝術(shù)面臨繼承、改造等課題的關(guān)頭，其積極探索、敢于創(chuàng)新的精神，無(wú)疑給了許多后輩畫家鼓舞和勇氣！

　?。ㄗ髡呦岛Ｄ鲜∶绤f(xié)理論藝委會(huì)委員、副秘書長(zhǎng)）

　　本文圖片均由吳地林提供

原標(biāo)題：76歲吳地林舉辦數(shù)字繪畫個(gè)展 畫壇老將踏新途