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　　《沖鋒》海報(bào)。出品方供圖

　　當(dāng)前，新主流影視創(chuàng)作已經(jīng)步入常態(tài)化，持續(xù)涌現(xiàn)出叫好又叫座的影視精品。無(wú)論是《覺(jué)醒年代》《山海情》等劇集，還是《志愿軍》《長(zhǎng)津湖》等電影，都在不斷促進(jìn)創(chuàng)作立意與受眾審美需求的共振，持續(xù)影響著更廣泛的內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域。近期播出的軍事題材網(wǎng)絡(luò)電影《沖鋒》，展現(xiàn)出新主流影視作品在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域的全新探索。影片以特級(jí)英雄楊根思生平事跡為基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)70多年前楊根思及其戰(zhàn)友英勇保衛(wèi)小高嶺陣地事跡的影像再現(xiàn)，讓抗美援朝精神跨越時(shí)空，為觀眾帶來(lái)強(qiáng)勁的精神感召力，感受“沖鋒”背后的無(wú)限勇氣和力量。

　　寫(xiě)革命的歷史就是在寫(xiě)人的歷史?！稕_鋒》將“決定戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的因素是人”這一道理貫穿創(chuàng)作始終，既是在刻畫(huà)英雄楊根思的感人形象，也是在刻畫(huà)無(wú)數(shù)與楊根思一同浴血奮戰(zhàn)的英雄。行軍路上的志愿軍傷員即使可能被凍到截肢也不愿半途而廢；老班長(zhǎng)身中數(shù)槍依然讓楊根思扔來(lái)炸藥包，舍身炸毀敵人的坦克；連續(xù)打退敵人多次進(jìn)攻后，楊根思含淚收集戰(zhàn)士們的信件等場(chǎng)景，體現(xiàn)了戰(zhàn)士們“非身死不下戰(zhàn)場(chǎng)”的精神，令人動(dòng)容。以人寫(xiě)歷史，使這部作品更生動(dòng)、深刻，讓觀眾感受到志愿軍官兵崇高而堅(jiān)強(qiáng)的信念和使命召喚，在打動(dòng)人心的同時(shí)深入人心。

　　要書(shū)寫(xiě)人的偉大，就不能忽視書(shū)寫(xiě)人的日常?！稕_鋒》巧妙捕捉了楊根思的不同人物面向，將戰(zhàn)場(chǎng)上的“鐵血戰(zhàn)士”和戰(zhàn)友眼中的“溫情兄弟”形象相統(tǒng)合，這位“最可愛(ài)的人”在面向一群“最可愛(ài)的人”時(shí)，既有領(lǐng)兵作戰(zhàn)的果敢堅(jiān)毅，也有日常交往的溫潤(rùn)細(xì)膩。面向人物的細(xì)致入微的創(chuàng)作，讓角色形象更立體、飽滿(mǎn)，也增進(jìn)了觀眾的情感代入與共鳴。

　　重大歷史敘事的背后往往具有深刻的精神內(nèi)核和深遠(yuǎn)的教育意義，如何圍繞于此構(gòu)造出當(dāng)下觀眾可知可感的價(jià)值空間，也在考驗(yàn)著視聽(tīng)工作者?！稕_鋒》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也提供了有益的啟發(fā)。

　　楊根思曾提出“三個(gè)不相信”的口號(hào)，即“不相信有完不成的任務(wù)，不相信有克服不了的困難，不相信有戰(zhàn)勝不了的敵人”?！稕_鋒》充分表現(xiàn)了他踐行“三個(gè)不相信”的過(guò)程以及抗美援朝精神的內(nèi)核：即便陣地上只剩自己一人，楊根思依然做好隨時(shí)抵御敵人進(jìn)攻的充分準(zhǔn)備；重傷的趙景陽(yáng)從連長(zhǎng)口中確認(rèn)堅(jiān)守小高嶺陣地的任務(wù)完成后，才放心“離開(kāi)”；鄭光哲在回營(yíng)地途中堅(jiān)定選擇折返，回到小高嶺與楊根思并肩作戰(zhàn)……“人在陣地在”不是一句口號(hào)，泛黃的家書(shū)也寫(xiě)盡了從“小家”到“大家”的奉獻(xiàn)，“一個(gè)人保的是家，一群人衛(wèi)的是國(guó)”的吶喊在這些細(xì)節(jié)里都得到了具象化。

　　《沖鋒》是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)引人注目的作品，具有再現(xiàn)革命歷史、傳遞精神力量的深度和力度。這部網(wǎng)絡(luò)電影帶領(lǐng)觀眾走近革命英雄，建立了觀眾與革命及英雄的情感連接，讓觀眾在回望歷史中更好地珍惜當(dāng)下。（何天平）

原標(biāo)題：《沖鋒》：新主流影視觸網(wǎng)新探索